Вона була не схожа на інших «зірок» свого часу — чуттєвих, сексуальних красунь з пишними формами. Одрі любили за крихкість, безпосередність, чарівність та аристократизм. Весь світ був упевнений у тому, що Одрі, як і її героїня у фільмі «Римські канікули», справжня принцеса настільки благородним був її образ. І це частково було правдою – у жилах Одрі текло чимало блакитної крові.
Мати Одрі, дочка голландського барона Елла ван Хеємстра, народилася 1900 року. Рід ван Хеемстра брав свій початок у XVI столітті і перебував у спорідненості з половиною європейської знаті, включаючи голландське королівське прізвище. Елла, її чотири сестри і брат росли в любові і багатстві, хоча заповітної мрії Елли не судилося збутися – а мріяла вона «бути стрункою, бути актрисою і бути англійкою». Невтомна оптимістка з чималою часткою романтизму в характері, Елла вперше вийшла заміж у дев'ятнадцять років – за аристократа, королівського конюшого Яна ван Уффорда; як потім виявилося, рідкісного зануду. Народивши у нудному шлюбі двох синів, Елла добилася розлучення і поїхала зализувати рани до батька, який був губернатором у Суринамі. Тут Елла закохалася – її обранцем став Джозеф Віктор Ентоні Хепберн-Растон, наполовину англієць, наполовину ірландець. Зазвичай його називають банківським службовцем, хоча дослідники так і не змогли знайти банку, в якому він працював би. Правильніше було б назвати його авантюристом. У 1926 році Елла та Джозеф одружилися та переїхали до Брюсселя.
4 травня 1929 року у передмісті Брюсселя народилася дівчинка, якій дали ім'я Едда Кетлін; їй судилося прославитися під ім'ям Одрі.
Одрі з мамою
Не можна сказати, що дитинство Едді-Одрі було щасливим. Батьки, які обидва мали вибухові характери, безперестанку сварилися; старші брати бешкетували і всіляко зневажали сестру. Позбавлена любові, маленька Одрі накидалася на шоколад, поїдаючи його у неймовірних кількостях. Як писала потім сама Одрі, «шоколад був моєю єдиною любов'ю, і він мене жодного разу не зрадив».
Одрі з татом
Від шоколаду Одрі, природно, товстішала; помітивши це, Елла веліла ховати від неї шоколад, а сама пояснила Одрі: є так багато – непристойно, справжня леді не повинна важити більше 46 кг! Одрі послухалася: вона все життя зберігала вагу близько 45 кг. Але досягла вона цього дорогою ціною: від переживань просто переставала їсти…
Шлюб батьків, що голосно тріскотів по швах, лопнув 1935 року — одного разу вночі Елла застала чоловіка в ліжку з нянею. Його речі тут же були викинуті надвір; коли діти прокинулися, у будинку вже не було ні няні, ні Джозефа. Одрі ніколи не говорила про це. Тільки одного разу вона написала, що того дня, коли пішов батько, закінчилося її дитинство. Втрату батька вона переживала все життя.
Після розриву Елла з дітьми переїхала назад до Нідерландів, до міста Арнем. Одрі, яка вже вільно володіє англійською та французькою, опанувала ще й голландську. Навчанням Одрі намагалася заглушити свій серцевий біль, брак любові в сім'ї. З дитинства любляча танцювати, вона у 1939 році вступила до балетного класу Арнемської консерваторії. Одрі займалася пристрасно, самозабутньо, але їй все одно здавалося, що вона надто незграбна…
У травні 1940 року німці окупували Арнем. Ще недавно Еллу запевняли, що війна не торкнеться Голландії, і що немає потреби їхати до Англії, як вона збиралася. А тепер у їхньому особняку розмістився штаб німецької армії; брата Елли розстріляли, а одного із синів забрали до німецького трудового табору. Щоб не збожеволіти від страху і жаху, Одрі продовжувала займатися балетом – гроші на її заняття Елла заробляла уроками бриджу. Від постійного голоду в Одрі почалося недокрів'я, почали розпухати ноги. Після того, як вона мало не місяць ховалася від німців у підвалі, харчуючись шістьма яблуками та половиною буханця хліба, у неї почалася ще й жовтяниця. Все це, безперечно, наклало свій відбиток на зовнішність майбутньої зірки: її тендітна, тонка постать і величезні, наче злякані очі — явні сліди тих тяжких років. Якби війна не скінчилася — Одрі навряд чи вижила б. Після війни Одрі, щойно дозволило здоров'я, знову повернулася до занять балетом. Спочатку вона займалася у класі відомої викладачки танцю Соні Гаскелл, а потім, переїхавши для цього до Англії, у школі "Балле Рамбер" у знаменитої Марі Рамбер. Однак незабаром стало зрозуміло, що великою балериною Одрі не стати. Тоді вона почала пробувати свої сили в інших сферах діяльності: знімалася для модних каталогів, працювала манекенницею, знімалася в рекламі – у своєму першому ролику для авіакомпанії KLM вона знялася ще до переїзду до Англії. Паралельно Одрі працювала в нічному клубі Ciro, де, незважаючи на повну відсутність необхідних на той час жінці округлень, мала великий успіх. Для імітації бюста Одрі засовувала в декольті дві згорнуті шкарпетки. Адже всього за кілька років Біллі Уайлдер назве Одрі «дівчиною, завдяки якій розкішні жіночі бюсти вийдуть із моди».
Одрі виступала у кордебалеті у мюзиклі «Чоботи на застібках», у музичному ревю «Соус Тартар», а потім і в його продовженні «Пікантний соус». Заради участі у шоу Одрі довелося розлучитися із заняттями балетом; невдовзі їй довелося розлучитися з мюзиклами заради кіно. Режисери швидко помітили незвичайне обличчя молодої актриси, і Одрі почали запрошувати на епізоди. У 1951-52 році Одрі Хепберн з'явилася у семи картинах; критика її ігнорувала. Тільки Маріо Дзампі, режисер «Сміху в раю», найпомітнішого з фільмів Одрі того періоду, сказав: «Настане день, і вона буде зіркою!» Історія показала, що він був абсолютно правий.
Одрі явно не вистачало майстерності, але невміння грати вона заміняла природністю поведінки та непереборною чарівністю. Усі, хто бачили її на екрані, не могли її забути. Після ролі у фільмі «Сміх у раю» про Одрі заговорила преса — і справа була не тільки в її грі, а й у тому, що в юної актриси зав'язався роман із одним із найвизначніших наречених Англії Джеймсом Хенсоном, світським левом та майбутнім лордом. Вони познайомилися на вечірці у Ciro; за розвитком їхнього роману стежила вся Англія. У грудні 1951 року було оголошено про заручини. Але одружитися не виходило — Одрі раптово виявилася завалена роботою.
Зйомки її чергового фільму «Ми їдемо до Монте-Карло» (в американському прокаті «Дитина з Монте-Карло») проходили до Монако. Одрі грала кінозірку у сукні від Діора — ця сукня мала стати основною частиною гонорару за фільм. Під час зйомок Одрі помітила знаменита письменниця Колетт — вона якраз шукала виконавицю головної ролі у бродвейській виставі за її романом «Жижі», скоростиглу дівчинку-жінку, безневинну та порочну одночасно. Колетт шукала свою Жіжі по всьому світу вже кілька місяців. Побачивши Одрі, вона негайно надіслала телеграму до Нью-Йорка: «Я знайшла свою Жіжі! Вона чудова!" Проте Одрі затялася: вона намагалася пояснити Колетт, що не є актрисою і грати на сцені зовсім не вміє. Однак після довгих умовлянь вона погодилася. 
У той же час студія "Парамаунт" запропонувала Одрі роль принцеси Анни у фільмі "Римські канікули" – спочатку роль призначалася Елізабет Тейлор, але її не відпустила суддя MGM, з якою Тейлор мав контракт. Єдиною умовою «Парамаунта» була зміна прізвища Одрі, щоб не викликати претензій з боку кінозірки Кетрін Хепберн. Однак Одрі затялася: «Якщо ви хочете отримати мене, вам доведеться взяти мене разом із моїм ім'ям». І студія здалася. Тим більше, що її проба була визнана чудовою: керівництво студії одностайно визнало її «одною з найкращих, що будь-коли робилися в Голлівуді, Нью-Йорку чи Лондоні».
31 травня 1952 року, щойно закінчивши театральний сезон на Бродвеї — у ролі Жіжі Одрі мала гучний успіх,— вона вилетіла до Рима на зйомки «Римських канікул». Це була історія Попелюшки навпаки: про принцесу, яка втекла з палацу, щоб хоч трохи пожити звичайним життям. Режисером фільму був Вільям Уайлер, партнером Одрі став знаменитий Грегорі Пек. Пек опікувався Одрі, вчив її триматися перед камерою, підбадьорював її — і робив це так, що незабаром поповзли чутки про їхній роман (насправді Пек на той час був захоплений журналісткою Веронікою Пассані, з якою незабаром і одружився). Зрештою до Риму прилетів Хенсон і намагався наполягти на негайному весіллі. Але нічого не вийшло — і невдовзі пара оголосила про розрив. Одрі сильно переживала, до того ж зйомки проходили важко: у Римі було нестерпно спекотно, натовпи роззяв заважали знімальній групі, Одрі все ще не вміла грати… Для неї все життя буде незрозумілим, чому люди захоплюються її акторським талантом; сама вона вважала, що акторка вона ніяка.
Успіх фільму був незвичайним. Свіжість, енергія, чарівність і невигадливість Одрі підкорили глядачів, вона моментально стала однією з найяскравіших зірок Голлівуду. Уайлер скрізь називав Одрі третім, після Грети Гарбо та Інгрід Бергман, дивом кіногенічності. За роль принцеси Анни Одрі Хепберн – недосвідчена та невміла – отримала «Оскара». Її стиль у фільмі — темна спідниця, чоловіча сорочка, перехоплена в талії широким ременем (талія в Одрі була всього 50 сантиметрів!), шкарпетки під туфлі на низьких підборах — на кілька років став еталоном для модниць у всьому світі. А стрижка "гамен" – "під Хепберн" – залишалася на піку популярності кілька десятиліть.
Ще до виходу «Римських канікул» у прокат Одрі було запропоновано головну роль у фільмі «Сабрина» — про справжню Попелюшку, яка знайшла свого принца. Разом з Одрі знімалися Хамфрі Богарт, який прославився в «Касабланці», та Вільям Волден; режисером був Біллі Вайлдер. Цей фільм приніс Одрі головне знайомство її життя Юбера де Живанші.
Одрі Хепберн та Юбер Живанші
Було вирішено, що паризькі туалети Сабрини має робити справжній французький кутюр'є. Спочатку передбачалося звернутися до Крістобаля Баленсіаги, але той працював над колекцією і відмовився. Тоді Одрі запропонувала кандидатуру Живанші – з його роботами вона познайомилася ще під час зйомок «Ми їдемо до Монте-Карла». Живанши щойно пішов від Ельзи Скіапареллі та заснував власне ательє. Дізнавшись про прихід «міс Хепберн», Живанші очікував побачити Кетрін; До речі, вона ніколи не відрізнялася вишуканістю в одязі. Однак на порозі ательє з'явилася Одрі – струнка, елегантна, ніби спеціально створена для моделей Живанші. Союз актриси та кутюр'є тривав все життя Одрі; Живанші створив її стиль, її імідж, що поєднує сяйво молодості, елегантність та вишуканість.
Його моделі, витончені і гармонійні, як сама Одрі, класично прості і водночас оригінальні, Одрі воліла не тільки на знімальному майданчику, а й у звичайному житті, ніж, без сумніву, сильно допомогла зростанню популярності його ательє. На честь Одрі Живанші назвав одну з тканин Сабрина, і їй же він присвятив свої другі духи – L'Interdit. Особлива концентрація парфумів випускалася особисто для неї. Як це не дивно, Одрі все життя вважала себе негарною, соромилася своєї худорлявості. А в нарядах від Живанші «гидке каченя» розправляло крила і відчувало себе лебедем; Живанші дарував Одрі впевненість у собі, у своїх силах.
«Сабрина» звела Одрі з ще одним чоловіком, якому судилося зіграти важливу роль у її житті — Вільямом Волденом. У «Сабрині» він грав чоловіка, якого було закохана героїня Одрі; як це часто буває, актори теж закохалися одне в одного. Бурхливому роману не завадило навіть те, що Волден мав дружину і двох дітей. Одрі вже мріяла про заміжжя, але тут Уолден повідомив їй, що він не здатний більше мати дітей — кілька років тому він зазнав стерилізації, побоюючись появи позашлюбних дітей. Для Одрі це було жорстоким ударом: сімейне життя без дітей не представляло. Одрі, якщо це було потрібно, могла бути твердою. Їхній роман був негайно закінчений.
Наступного разу вони зустрілися за десять років на зйомках фільму «Париж — коли там спека». Уолден все ще любив Одрі; після зйомок він співав серенади під вікнами. Але після розриву він почав запійно пити, а Одрі вже давно була одружена… «Сабріна» мала гучний успіх. Критика захлинаючись хвалила Одрі, її безпосередність, незвичайну красу, чарівність. А вона сама швидше боялася уваги преси, ніж любила: вона була впевнена в тому, що зовсім не вміє грати, а до своєї зовнішності ставилася вкрай критично: коли її фотографія з'явилася на обкладинці журналу «Тайм» ще до виходу в прокат «Римських канікул» », – Одрі зауважила: «Ось уже не думала, що з таким обличчям, як у мене, можна з'явитися на сторінках журналу».
Однак поступово життя Голлівуду затягувало її — багато в чому тому, що це допомагало їй забути про біль розлучення з Волденом. На одній із вечірок Грегорі Пек познайомив її з Мелом Феррером. Це був відомий актор, на дванадцять років старший за Одрі, інтелектуал і спортсмен. Він був талановитим багато в чому — режисером, автором дитячих книг, танцівником; його неймовірна активність у всьому вражала. Активний він був і в особистому житті: крім постійних романів, Феррер був тричі одружений, причому двічі — на одній і тій самій жінці, скульпторші Френсіс Пілчард. В Одрі Феррер побачив не лише прекрасну жінку, а й спосіб реалізувати свої амбіції: почуття, що спалахнуло між ними, він вирішив перевірити спільною роботою, запропонувавши Одрі роль у постановці п'єси французького драматурга Жана Жираду «Ундіна». Одрі мала зіграти русалку, яка закохується в лицаря, а потім гине, не винісши його зради.
Роль якнайкраще підходила Одрі з її чарівною красою і казковою чарівністю. Лицаря, природно, грав Мел. Важкі репетиції довели Одрі до виснаження – мало того, що вона схудла на чотири кілограми (при її вазі), так у неї ще почався нервовий зрив. З нього Одрі вивів Мел: він стежив за її харчуванням, подарував їй двох пуделів, захищав від переживань, возив розважатися і лаявся з режисером вистави. В результаті Одрі не робила жодного кроку, не порадившись із Мелом. Незабаром вони одружилися.
Вони повінчалися 25 вересня 1954 року в Швейцарії, де Одрі приходила до тями після напруженого театрального сезону. Одрі була у білій сукні з пишною спідницею від Живанші та з вінком із білих троянд — її улюблений колір — на голові. Випадково вінчання відбулося того ж дня, що й американська прем'єра «Сабрини». Незабаром після весілля Одрі виявила, що вагітна. Вона була на сьомому небі від щастя, проте дитина народилася мертвою — графік зйомок був надто напруженим. Одрі грала Наташу в американській екранізації «Війни та миру», Феррер грав князя Андрія. Лікарі говорили, що при її статурі, враховуючи перенесені хвороби, Одрі практично не має шансів стати матір'ю. 
Одрі з головою пішла у роботу. Вона знялася в мюзиклі «Смішне обличчя» (або «Кумедна мордочка»), комедії про світ модних журналів, де її партнером був сам Фред Астор, найкращий танцюрист Америки. Половину фільму Одрі проводить у туалетах від Живанші — на його кандидатурі як художник по костюмах Одрі намагалася наполягти щоразу, коли її запрошували зніматися. По суті, це була її єдина примха — у її поведінці не було жодних ознак «зоряної хвороби»; всі, хто стикався з Одрі на знімальному майданчику, дивувалися, з якою скромністю вона трималася. Ніхто ніколи не чув, щоб вона підвищувала голос, ніхто не бачив, щоб вона ображала когось. Під час зйомок «Мордашки» був лише один скандал: Одрі навідріз відмовлялася виконувати танець у барі у білих шкарпетках на чорне трико. Шкарпетки здавались їй жахливими, вони спотворювали і вкорочували її ноги; вона запевняла, що через ці шкарпетки фільм приречений на провал. Режисер наполіг, пояснивши Одрі, що інакше її ніг на темному тлі взагалі не буде видно. Одрі насилу підкорилася; а вулицями світу стали ходити тисячі дівчат у таких самих шкарпетках, одягнених на чорні панчохи… Відразу після «Мордашки» Одрі знялася у фільмі «Кохання після полудня» з Гарі Купером і Морісом Шевальє. Вона змінила зачіску на м'яке каре з проділом посередині – і їй знову почали наслідувати по всьому світу. Зростаюча популярність Одрі сильно обтяжувала Феррера, якому не подобалося почуватися «містером Хепберн». Одрі, як могла, підтримувала його, навіть погодилася знятися з ним разом у фільмі «Майєрлінг» — правда, фільм успіху не мав, і більше Мел та Одрі в одному фільмі не знімалися. Проте наступний фільм Хепберн — «Історія черниці» — мав неймовірний успіх. Тим гіршим виявився провал фільму «Зелені особняки», який зняв сам Мел Феррер. Намагаючись реабілітуватися, він зняв Одрі ще в кількох фільмах, але жоден з них не мав особливого успіху. 
Одрі теж переслідували невдачі. Під час зйомок вестерну «Непрощена» у січні 1959 року вона, впавши з коня, сильно пошкодила спину. В цей час Одрі знову була вагітна; дитина не постраждала, але зйомки їй довелося закінчувати у спеціальному корсеті. Однак і цю дитину зберегти не вдалося. Одрі впала в жорстоку депресію, замкнулася в будинку, нічого не їла… Феррер зрозумів, що врятувати становище зможе тільки нова вагітність Одрі — і вже влітку це сталося. хлопчика, що народився 17 січня 1960 року — насамперед терміну, назвали Шон, що означає «Дар Божий». 
За півроку щаслива Одрі знову повернулася до кінематографа. Їй запропонували головну роль в екранізації роману Трумена Капоте «Сніданок у Тіффані» — цього разу колишня принцеса мала зіграти дівчину легкої поведінки. Сам Капоте бачив у цій ролі Мерилін Монро. Проте Одрі Хепберн блискуче впоралася з цією роллю, навіть була номінована на «Оскара».
Після прем'єри весь світ побачив, що Одрі перестала бути ельфом; вона стала зрілою жінкою, але такою самою юною в душі. Зовнішність Холлі Голайтлі — чорна сукня від Живанші, нитка перлів, довгі рукавички та висока зачіска,— досі залишається однією з «ікон стилю», про що свідчить його часте використання, наприклад, у рекламі. Завдяки цьому фільму різко пішли в гору справи і ювелірна фірма «Tiffany & Co».
Наступним фільмом став чудовий мюзикл «Моя прекрасна леді» за мотивами п'єси Бернарда Шоу «Пігмаліон». Цим фільмом захоплюються досі, а роль Елізи вважається однією з найкращих у Одрі Хепберн. Однак, для неї все було не так просто. Роль пророкували Джулії Ендрюс (відому за фільмами «Звуки музики» та «Віктор, Вікторія») — вона зіграла Елізу і в бродвейській, і в лондонській постановці мюзиклу. Одрі відчувала, що вона захопила щось, що їй не належить. До того ж, їй не дозволили самій виконувати вокальні партії — замість неї співала професійна співачка Марні Ніксон. У результаті фільм "Моя прекрасна леді" отримав 12 номінацій на "Оскар" – номінувалися всі… крім Одрі Хепберн. Кіноакадемія не змогла пробачити їй, що вона оминула Ендрюс.
Однопрізвище Одрі, Кетрін Хепберн, що вісім разів висувалась на «Оскара» (і одержала його один раз), надіслала їй втішну телеграму: «Не засмучуйся. Колись ти отримаєш другого за роль, яка не варта того». На жаль, Кетрін помилялася: після «Римських канікул» Одрі Хепберн номінувалася ще тричі (за «Історію черниці», «Сніданок у Тіффані» та «Почекай до темряви»), але премії так і не отримала.
За кілька наступних років Одрі знялася ще в кількох картинах, з яких найуспішнішою став фільм «Як вкрасти мільйон». Живанші створив новий образ для Одрі: нова стрижка, коротка спідниця, костюм «в ялинку» та величезні опуклі сонячні окуляри, які після виходу фільму на екран красувалися на кожному другому носі, включаючи знаменитий ніс Софі Лорен. До речі, у світі досі відбуваються спроби пограбування, проведені за сценарієм цього фільму.
Натомість у наступній картині «Двоє в дорозі» Одрі, яка змушена за рішенням режисера відмовитися від послуг Живанші, носить сукню-сорочку з металевих дисків від Пако Рабанна та куплені у звичайному універмазі трикотажні блузи, пластикову кепку та чорний комбінезон. Як писав один відомий журнал мод, «Одрі Хепберн у фільмі „Двоє в дорозі“ — урок усім тим дівчатам, які вважають, що коли ви переступили бар'єр тридцятирічний, вам більше нічого не залишається, як підібрати волосся і пов'язати хустку нижче. Одрі доводить, що це не так.
Незадовго до цього Одрі та Феррер купили садибу у швейцарському селі Толошеназ-сюр-Морж під Лозанною. Але їхній шлюб зживав себе, і це було помітно всім. Крейда все частіше бачили з іншими жінками. Одрі терпіла скільки могла; потім вона зізнавалася, що тягла з розлученням через Шона: вона все ще пам'ятала, якою травмою стало для неї самої розлучення батьків. У серпні 1967 року у неї знову стався викидень… Шлюб, що тривав тринадцять років, розпався остаточно.
Одрі знову впала у депресію. Друзі всіляко намагалися розважити її. У червні 1968 року нафтовий магнат Поль Вейллер запросив її до круїзу на своїй яхті. Серед запрошених був тридцятирічний римський аристократ Андреа Дотті, талановитий лікар-психіатр. Одрі знайшла в ньому все, чого потребувала: він вислуховував її, заспокоював, давав поради і захоплювався. Як він зізнався, вперше побачив Одрі, коли йому було чотирнадцять, у фільмі «Римські канікули», — і закохався на все життя. Одрі та Андреа оголосили про заручини на різдво 1968 року, а вже в січні одружилися — знову у Швейцарії; оскільки наречена була розлучена, вінчання у храмі виключалося. На Одрі був костюм із рожевого джерсі – подарунок Живанші.
Одрі нарешті змогла реалізувати свою мрію стати просто дружиною і матір'ю. Оселившись із чоловіком у Римі, Одрі відмовлялася від усіх запропонованих сценаріїв, тим більше що незабаром вона завагітніла. Який народився 8 лютого 1970 року сина назвали Лука. Одрі була на сьомому небі від щастя.
Проте все було не так добре, як здавалося. Дотті, одружившись з кінозіркою, не хотів раптом виявитися чоловіком простої домогосподарки. Крім того, він вважав за краще вести вільний спосіб життя – з вечірками, поїздками на курорти і таке інше. Поки Одрі лежала у лікарні на збереженні, Дотті постійно помічали з різними дівчатами. Крім того, через загрозу тероризму Одрі із синами змушена була переїхати з Риму назад до Швейцарії. Без дружини Дотті гуляв все більше. А Одрі за відсутності чоловіка вирішила повернутися до кіно. Їй запропонували сценарій фільму «Робін Гуд повертається», який потім перейменували на «Робін і Меріан» — історичний фільм про зустріч застарілих закоханих, розлучених часом та долею. Партнером Одрі фільмом був Шон Коннері. Він був молодший за Одрі на рік, але виглядав років на десять старше. Одрі, найелегантнішій жінці у світі, довелося весь фільм провести у вбранні черниці, зшитому з грубої та жорсткої тканини. Але вона з честю винесла це випробування. Роль Меріан стала однією з найкращих у кінокар'єрі Одрі.
Натомість наступні кілька фільмів були невдачами, особливо «Всі вони сміялися» — мало того, що сама картина була явно провальною, то ще одну з актрис, Дороті Страттен, по-звірячому вбив її чоловік за зв'язок з режисером картини Пітером Богдановичем (ця історія потім лягла в основу фільму "Зірка „Плейбоя". Дівчина-80"), і ця подія зовсім затулила сам фільм. Зрештою, Одрі знайшла в собі сили визнати, що її невдачі в кіно хвилюють її більше невдач у сімейному житті, і подала на розлучення. Під час важкого періоду розлучення – він тривав більше двох років – Одрі намагалася якнайбільше часу проводити вдома. Але одного разу вона була запрошена на обід, де був присутній актор і продюсер Роберт Волдерс, який щойно переніс смерть коханої дружини — актриси Мерль Оберон, до речі, на двадцять п'ять років старше за нього. Обидва голландці, обидва нещодавно втратили близьких людей, зі схожими характерами та темпераментами – вони були ідеальною парою. Волдерс закохався в неї з першого погляду; Одрі довго ставилася до нього лише як до друга. Одрі не поспішала – вона боялася знову обпектися; Волдерс терпляче чекав. Вони все частіше з'являлися разом, і вже всі бачили, наскільки близькими стали їхні стосунки. Як це не дивно, але преса була напрочуд тактовна у висвітленні роману Хепберн і Уолдерса. 
Одного разу Одрі попросила його приїхати до неї в Толошеназ, їй треба було порадитися, він приїхав і залишився там назавжди. Шлюб вони вирішили не укладати — вони не відчували потреби. «Немає жодних причин, які заважають нашому шлюбу, – пояснювала Одрі пізніше, – але ми дуже щасливі і без нього». Нещодавно переїхала до дочки баронеса ван Хеемстра схвалила вибір Одрі — усі її попередні чоловіки їй категорично не подобалися.
З Робертом Уолдерсом
Нарешті, Одрі знайшло те щастя, яке так довго шукала. Одрі та Роберт разом із дітьми самотньо жили в Толошеназі, зрідка вибираючись на кінофестивалі та прийоми. Поступово Одрі захопилася громадською роботою — вона відчула, що таким чином може приносити більше користі, ніж беручи участь у благодійних концертах. Працюючи в ЮНІСЕФ – Надзвичайному фонді допомоги дітям при ООН – Одрі Хепберн об'їздила понад сто країн. Вона не тільки збирала гроші для ЮНІСЕФ, а й особисто супроводжувала гуманітарні вантажі найбіднішими країнами, найчастіше в районах військових дій.
Можливо, Одрі робила це на згадку про найважчі часи, пережиті нею в окупованій Голландії. Одрі казала: «Парадокс, але ж усі останні роки я сиділа вдома лише через дітей. А ось тепер заради дітей я мандрую по всьому світу». Їй дуже знадобилося її знання мов — Одрі говорила англійською, італійською, французькою, німецькою, голландською і трохи іспанською. Роберт Волдерс супроводжував її всюди, займаючись організаційними питаннями.
З сином Шоном та цивільним чоловіком Робертом Уолдерсом
Одрі все ще надсилали сценарії, які вона здебільшого відкидала – у неї не вистачало часу на зйомки, крім того вона чудово розуміла, що постаріла, і її колись прекрасне обличчя не матиме гарного вигляду на екрані. Останній фільм, в якому вона знялася – "Завжди" режисера Стівена Спілберга, любовна драма з елементами містики. Одрі мала зіграти ангела, який зустрічає на тому світі душу загиблого льотчика (його грав Річард Дрейфус). Для виконання цієї епізодичної ролі Спілбергу була потрібна актриса, слава якої наближалася до міфу, а сама вона була схожа на неземну істоту. Звичайно, Одрі підходила ідеально – нікому іншому роль навіть не пропонувалася. Більшість гонорару Одрі Хепберн перевела на рахунок ЮНІСЕФ.
Її робота у цій організації забирала в Одрі дедалі більше сил. Вона відмовлялася відпочивати, ніби розуміючи, що в неї залишається не так багато часу. Наприкінці 1992 року у неї виявили рак прямої кишки. Операція не допомогла — хвороба виявилася надто занедбаною. 20 січня 1993 року Одрі Хепберн не стало. 
Її труну несли всі, кого вона любила: брат, Роберт Волдерс, обидва сини, Андреа Дотті та Юбер де Живанші. Позаду вели під руки Мела Феррера. Труна буквально тонула в білих кольорах; на стрічці одного з вінків був напис: "Тепер у Господа з'явився ще один ангел".
Джерело: izbrannoe.com
Сподобалася стаття? Поділіться з друзями на Facebook:
