У листопаді 2013 р. світ вразила новина про те, що у звичайній квартирі в нічим не примітному будинку в Мюнхені знайшли близько 1500 картин знаменитих художників — від Пікассо до Дюрера. У німецькому журналі Focus було опубліковано матеріал, який підірвав європейську та американську пресу. Публікацію прокоментували практично усі провідні ЗМІ. Ця історія, для якої так і проситься назва «Дідусь на мільярд», напевно колись ляже в основу кіносценарію. Яскравий сюжет, голлівудський масштаб і величезний резонанс через судові позови — все це прирікає фільм на комерційний успіх. Отже, у вересні 2010 р. під час стандартного митного огляду пасажирів поїзда, який прямував зі Швейцарії до Мюнхена, увагу чиновників привернув один 80-річний дідусь. Після огляду у дідуся виявили конверт із 9000 євро готівкою. Що лише на 1000 євро більше за суму, яку необхідно декларувати. Загалом, дідусь трохи проколовся. В'їдливі німецькі чиновники від дідуся не відстали, навпаки — взяли його в обіг за повною програмою.
Мільярдер-примара
Так ось, коли дідусь почали трясти, виявилося, що це унікальний дідусь. По-перше, у німецькій податковій про дідуся немає жодної інформації. По-друге, дідусь дожив до старості, але не мав жодних легальних джерел прибутку. По-третє, дідусь навіть не мав медичної страховки. По-четверте, про нього нічого не знали соціальні служби. Фактично в офіційній Матриці дідусь не існував. Що спантеличило і засмутило слідчих. Його почали крутити далі і вирішили провести обшук у квартирі щодо виявлення незадекларованих грошей. У скромній орендованій за 650 євро на місяць квартирці в північній частині Мюнхена фіскали провели обшук. Серед банок із консервами 1980-х років. та інших пожитків на подив було виявлено унікальну колекцію художніх творів, що налічувала близько 1500 одиниць. В основному це були картини художників кінця XIX – першої третини XX ст. У тому числі Едгара Дега, Огюста Ренуара, Анрі Матісса, Пабло Пікассо, Марка Шагала, Едварда Мунка, Отто Дікса, Макса Бекмана, Франца Марка та ін.
Ганс Христоф. "Пара". 1924
Перевіряючі були в такому шоці, що дідуся від гріха подалі сховали (деякі навіть вважали, що його помістили до в'язниці), а інформацію про знайдену колекцію, яку конфіскували та відправили на склад митниці, засекретили до з'ясування масштабів катастрофи. Поступово клубочок почав розкручуватися. По-перше, за оцінками мистецтвознавців, вартість знайдених творів складає близько 1 мільярда євро. По-друге, у колекції було виявлено майже 300 каталогізованих картин, які виставлялися у рамках пересувної «Виставки дегенеративного мистецтва». Нагадаємо, цю виставку організували за указом Адольфа Гітлера для освіти населення щодо того, яке мистецтво є правильним, а яке — «дегенеративним» і «більшовицьким». Зразки "неправильного мистецтва" були конфісковані з різних німецьких музеїв, а також приватних колекцій. Ці картини вважалися втраченими, тому їхнє виявлення для світу мистецтва є справжнім святом. Природа знайденої колекції пояснюється особистістю загадкового дідуся. Його ім'я – Корнеліус Гурлітт. Сам собою він нічим не примітний. Натомість його тато – Гільдебранд Гурлітт – дуже цікава особистість.
Гільдебранд Гурлітт та його таємниця
Гільдебранд Гурлітт – знаковий німецький арт-дилер та мистецтвознавець.
Гурлітт, що тато дідуся, з 1925 по 1930 рр. працював директором музею у Цвікау. Зокрема він займався організацією виставок художників-модерністів. За що й звільнили під тиском громадськості та преси, яким не подобалися ці малозрозумілі екзерсиси. Гільдебранд Гурлітт переїхав до Ганновера, де займався дилерством. Потім його призначили директором Kunstverein у Ганновері. Але знову звільнили, бо його бабуся була єврейкою. Однак невдовзі його знання та навички були затребувані Рейхом. Гурліт як досвідчений арт-дилер увійшов до складу групи, яка займалася продажем конфіскованих з музеїв та приватних колекцій об'єктів «дегенеративного мистецтва» за кордон. Рейху була потрібна валюта. Крім цього, він працював як дилер для Фюрер-музею у Лінці. Як описують його діяльність історики, Гільдебранд Гурлітт з 1936 р. провадив масштабну роботу під патронатом Йозефа Геббельса в рамках Комісії з використання дегенеративного мистецтва. Однак оскільки робота була досить делікатна та непрозора, то він інформував начальство не про всі свої угоди. А також приховував їхній справжній розмах. Внаслідок чого йому і вдалося сформувати вказану колекцію. Незважаючи на щільну роботу на користь Рейху, 1945 р. Гільдебранд Гурлітт заявив американським військовим, які його допитували, що є жертвою нацистських переслідувань. Крім цього, за його словами, він допомагав багатьом євреям, сприяючи продажу творів мистецтва. Що стосується колекції, то Гурлітт заявив, що вся вона загинула 1945 р. під час бомбардування Дрездена. Після війни він, як і раніше, займався торгівлею творами мистецтва. У 1956 р. у віці 61 року Гільдебранд Гурлітт загинув у автокатастрофі.
Що далі?
З'ясувати походження картин виявилося непросто, оскільки цілі сім'ї, у яких їх нацисти вилучали, загинули під час війни. Не завжди збереглися документи, здатні підтвердити права можливих спадкоємців на конфісковані витвори мистецтва. Довгі роки гер Корнеліус жив, час від часу продаючи картини, зібрані батьком. Буквально за місяць до конфіскації колекції через кельнський аукціон Lempertz продав за 864 тис. євро картину «Приборкувач левів» Макса Бекманна. За заявою представника аукціону Карла-Закса Феддерсена, тоді у нього не виникло жодних сумнівів щодо легальності походження картини. «Крім того, наприклад, гроші, отримані за останній продаж у Кельні акварелі Макса Бекмана „Приборкувач левів“, Гурлітт розділив зі спадкоємцями художника. Виходить, він мав дуже продуману схему».
Макс Бекман. «Приборкувач левів»
У зв'язку зі знахідкою виникли питання — спадкоємці жертв Голокосту вимагали публікації робіт, а також обурювалися, що влада Баварії так довго приховувала знахідку. Найактуальнішим було питання, які із робіт походять із колишніх державних колекцій німецьких музеїв (за законом музеї не можуть вимагати повернення своїх довоєнних експонатів), а які належали приватним особам (ці роботи потрапляли під закон про реституцію). Вказували, що 315 із них виставлялися на легендарній виставці дегенеративного мистецтва у 1937 році. За повідомленнями митників, вони походили «виключно із державних та міських музеїв чи музеїв федеральних земель Німеччини», які тепер не могли на них претендувати. Вони були вилучені нацистами з музеїв Німеччини як твори «дегенеративного мистецтва», і Хільдебранд Гурлітт 1940 року за 4000 швейцарських франків викупив у міністерства пропаганди нацистської Німеччини 200 таких робіт, а 1941 року — ще 115 робіт. Ця угода за сучасними законами Німеччини була законною, тож до цієї частини колекції претензій не було. Потім було опубліковано перший список знайдених робіт, куди було включено 25 назв. Вказували, що поліція виявила бухгалтерські книги Хільдебранда. Вони містили навіть імена єврейських колекціонерів, у яких Гурлітт викуповував твори мистецтва. Найчастіше, за безцінь. Наприклад, майже 200 картин „з високою ймовірністю“ належали єврейському колекціонеру з Дрездена. Він був змушений продати їх за непрямими цінами, рятуючись від нацистського терору. Спадкоємці колекціонера вимагали повернути їм ці роботи. Саме собою володіння картинами, які свого часу вкрали нацисти, було злочином. З суто юридичної погляду термін давності претензій колишніх власників своє майно минув 1975 року. Хоча у 1998 році Німеччина та ще 43 держави підписали так звані Вашингтонські принципи, за якими зобов'язувалися повертати колишнім власникам незаконно вилучені у них картини і після закінчення терміну давності, це зобов'язання стосувалося лише робіт, що перебувають у державних колекціях, і не торкалося приватних зборів. Таким чином, формально протягом сорока років Корнеліус Гурлітт нічого не порушував, і якщо йому і можна пред'явити якісь звинувачення, то скоріше лише ухиляння від сплати податків. За інформацією на 13 листопада 2013 р., серед вже обстежених робіт виявилося понад 590 картин, які, ймовірно, належали жертвам Голокосту. Німецький уряд заявив, що заснує спеціальний слідчий відділ, який займатиметься розслідуванням походження знайдених картин. У грудні стало відомо, що полотно «Алегорична сцена» Марка Шагала було визнано вкраденим нацистами у єврейської родини Блюмштейн. У листопаді 2013 р. стало відомо, що мюнхенська поліція виявила другу схованку Гурлітта — колекція з 22 полотен відомих художників зберігалася у вдового зятя Гурлітта, який повідомив про це, в баденському містечку Корнвестаймі за 250 кілометрів від Мюнхена. У лютому 2014 року Гурліт сам видав ще 60 картин, що зберігалися в Зальцбурзі. У березні виявилося, що там їх понад 240.
Вирішення конфлікту
У лютому 2014 року Гурліт також завів офіційний сайт, де виклав свою позицію. У першій опублікованій на сайті заяві було сказано, що Корнеліус Гурлітт вважає за свій обов'язок зберігати колекцію, що дісталася йому у спадок від його батька; однак він готовий взяти на себе „історичну відповідальність“ та обговорити умови повернення робіт їх законним власникам. Після того, як прокуратура Аугсбурга та митні органи повернуть йому всю колекцію цілком, він буде готовий розпочати переговори з тими спадкоємцями єврейських колекціонерів, які, на його думку, справді можуть претендувати на отримання картин. У квітні 2014 року ЗМІ опублікували інформацію, що Гурлітт домовився з урядом Німеччини про майбутнє картин та малюнків. «81-річний колекціонер-затворник повідомив, що співпрацюватиме з владою у справі розслідування походження робіт у його колекції. Твори, які були вкрадені нацистами у колишніх власників, будуть повернуті ним чи їхнім спадкоємцям. А роботи, чий провенанс не викликає сумнівів, мають бути повернуті Гурлітту протягом року». Незабаром після цього уряд оголосив, що картини повернуть, статус «конфіскованого майна» було знято з картин після того, як прокуратура розглянула всі правові аспекти справи. Хоча в момент конфіскації правоохоронці й були впевнені, що роблять правильно.
Едвард Мунк. «Син»
6 травня 2014 року Гурлітт помер. Згідно з його заповітом, колекцію мав отримати Kunstmuseum Берна (Швейцарія). У листопаді 2014 року Бернський музей погодився прийняти спадщину з тим застереженням, що це будуть лише ті полотна, які потрапили в колекцію Гурлітта законним шляхом. У разі встановлення початкових власників картин вони будуть передані їх законним спадкоємцям. Поки що, до з'ясування всіх обставин походження „мюнхенського скарбу“, картини залишаться у Німеччині. Досі розслідування історії кожної картини фінансувалося приватними особами зі Швейцарії, а тепер — згідно з укладеною угодою — всі витрати бере на себе уряд Німеччини». Скільки таємниць забрав із собою загадковий «дідусь на мільярд»? Все своє життя він прожив як самітник і не пускав до хати навіть найближчу рідню. "Маленький сірий чоловік, завжди одягнений з голочки, як англійський джентльмен, але розум у нього був не в порядку", – згадував кузен колекціонера Еккехарт Гурлітт. За словами Еккехарта, Корнеліус неодноразово говорив, що знає, де знаходиться Янтарна кімната. Тим часом до суду Мюнхена надійшов позов від кузини Гурлітта — 86-річної Ути Вернер, яка намагається оскаржити заповіт, посилаючись на його неосудність на момент складання документа.
Джерело: izbrannoe.com
Сподобалася стаття? Поділіться з друзями на Facebook:
